El último trimestre de 2025 y el primero de 2026 marcaron un sendero de éxito para Warner Bros. Discovery (WBD) Latin America, de la mano de Mariano Cesar, VP sénior de contenido de entretenimiento general, derivando en los buenos resultados globales de dos de sus producciones originales: Dos temporadas de Como agua para chocolate y Chespirito, sin querer queriendo, tal como el ejecutivo le cuenta a Elizabeth Bowen-Tombari en una nueva edición de ScreenMDM Conversa.
Como agua para chocolate, basada en la obra de Laura Esquivel, fue producida por WBD, Ventanarosa Productions y Endemol Shine North America de Banijay Americas, y Endemol Shine Boomdog, con la producción ejecutiva de Salma Hayek Pinault, José Tamez, Siobhan Flynn, Sharon Levy, Lisa Fahrenholt, Flavio Morales, Alejandro Rincón, Clara Machado, y el showrunner Jerry Rodríguez.
Cesar destacó que el lanzamiento del segundo ciclo de esta serie representó mucho más que una simple continuación: “Como agua para chocolate es un paso más en una estrategia que viene siendo, por suerte, muy exitosa hace varios meses”, explicó el ejecutivo. “Al ser una segunda temporada, ya es una confirmación de un éxito. En este caso en particular, tiene como un valor agregado que no es una segunda temporada más. Había que completar una historia que se había iniciado, donde habíamos contado solo la primera parte de la obra de Laura Esquivel. Entonces, para nosotros era importante esta segunda temporada, no solo para confirmar el éxito que reflejaban los números de la primera, sino para terminar de contar una historia”.
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Un pilar central del enfoque de la compañía es aprovechar las grandes propiedades intelectuales (IPs, por sus siglas en inglés) locales que resuenan globalmente. En ese sentido, Cesar comparó el éxito de Como agua para chocolate en México con Ciudad de Dios en Brasil, señalando que estas propiedades son “tremendamente locales”, pero poseen una alta capacidad de viajar internacionalmente.
“Queríamos buscar lo mismo en Latinoamérica agregando eso que hace único a la región, pero que mantiene ese estándar de calidad”, afirmó el ejecutivo. “Un camino para eso fue basarnos en las grandes IPs que tiene nuestra región… propiedades cuyo rasgo más distintivo es que son tremendamente locales, que solo se pueden haber hecho en esos países de origen, pero que a la vez son las que más han viajado hacia el resto de los países. Entonces, por supuesto que, como plataforma global, esa facilidad de viajar es algo que buscamos y es muy conveniente para la ecuación económica. Pero el desafío es hacerlo de una forma orgánica, sin comprometer la relación con su audiencia local que es nuestro objetivo primordial”.
Cesar también abordó el impacto masivo de la serie biográfica sobre la vida de Roberto Gómez Bolaños, Chespirito, sin querer queriendo, viéndola como la base de un ecosistema mucho más amplio. Esta expansión incluye la animación Los Colorado y el reciente anuncio del desarrollo de una comedia basada en el personaje de Don Ramón.
“En Chespirito sabíamos… que contar la vida de Roberto Gómez Bolaños era el primer paso para lo que consideramos la expansión de su universo”, dijo el ejecutivo. “El siguiente es lo que hemos anunciado hace poco… que es el desarrollo de una comedia basada en el personaje Don Ramón, que ha sido muy entrañable para nuevas generaciones. Entonces, tiene que ver con eso, con el continuar expandiendo IPs o personajes universales que ya tienen una relación con la audiencia muy profunda y de mucha cercanía. Es un pilar para nosotros… pero también reconocemos que no es suficiente. El desafío es construir las nuevas IPs que van a ser las franquicias del futuro”.
Chespirito, sin querer queriendo contó por parte de WBD, con Cesar, Anouk Aaron y Vanessa Miranda como productores ejecutivos. En representación de THR3 Media, los productores ejecutivos fueron Bruce Boren, Ricardo Costianovsky y Tomás Darcyl. El equipo de Perro Azul incluyó a Alexis Fridman, Julián De Tavira, Héctor Villegas y Viridiana Torres. Completaron el equipo de producción Roberto Gómez Fernández y Paulina Gómez Fernández.
Al ser consultado sobre cómo justifica las producciones locales de alto costo en el mercado latinoamericano frente a adquisiciones internacionales más económicas, Cesar señaló las fortalezas inherentes y el potencial a largo plazo de la región.
“No voy a negar los desafíos económicos de nuestra región”, explicó el ejecutivo. “Por supuesto que nuestras economías son inestables y eso exige un nivel de dinamismo, flexibilidad y capacidad de adaptación de la compañía. Pero quiero compensarlo un poquito hablando bien de nuestra región con varias virtudes. Una es que… sigue siendo una región donde se pueden alcanzar niveles de calidad con costos más bajos que otras regiones. Y en eso es algo que creo que los latinos podemos presumir y estar orgullosos. En América Latina hay oportunidad de crecer con nuevos suscriptores y nuestras producciones locales, originales, han demostrado que son un motor de atraer nuevos suscriptores”.
Cesar expresó el deseo de perfeccionar los géneros establecidos como el melodrama y el true crime, mientras explora otros nuevos, como las series ‘noir’ con sabor local y comedias con una única cámara más sofisticadas.
“Tratamos de elegir… casos criminales que no sean solo el morbo de entender una mente criminal, que siempre es interesante, pero que también activen discusiones sobre temas sociales”, comentó. Al mismo tiempo que añadió sobre el melodrama: “Creo que todavía falta explorar un nuevo tipo de novela que quizás tenga menos episodios que la novela tradicional. Eso nos permite tramas más concisas, llenas de sucesos, sin la repetición y la necesidad de completar horas que tiene la novela tradicional”.
Sobre el tema de la tecnología, Cesar confirmó que la compañía está explorando activamente la integración de la Inteligencia Artificial (IA), particularmente en la fase de postproducción.
“Sí, claramente tenemos como objetivo explorar eso”, explicó. “Por ahora, en cada pasito de la producción hay oportunidades de incorporar esas herramientas en nuestra vida diaria. Todavía creo que tengo que resolver una fase de aprendizaje tratando de entender cuáles son las herramientas, cuáles son las posibilidades, cuál es el uso más inteligente de la IA. Creo que en postproducción ya estamos viendo cosas increíbles. Pienso que hay que elegir cuáles son las que están en su punto de combinarse con la inteligencia humana”.
Cesar concluyó detallando una sólida lista de estrenos para el resto de 2026, que incluye varios regresos de alto perfil y nuevos lanzamientos.
“Lo más importante es la segunda temporada de Ciudad de Dios y nuestra primera novela mexicana original que es Colisión”, señaló. “También tenemos documentales muy interesantes como La corregidora, la tragedia, Poeta caníbal y La masacre de Flores en Argentina”.
